书籍迷宫（迷宫的书有哪种）

《英国趣味数学大迷宫》，寓教于乐的游戏书是什么样的？

这套迷宫书共4册，分别是《海底城堡》《雨林探险》《地下世界》《遨游太空》。每一本代表一个空间，设置了一系列主题地图。

插画家Paul Boston很有自己的风格，擅长大场景的设计，用色轻快，看着很舒服。

《英国趣味数学大迷宫》的四本书也秉持了这种欢快的画风，书本身就像画册一样，随便翻翻都很吸引人。

不过既然是数学大迷宫，怎么玩呢？

童书看多了，不免有些轻敌——孩子的书嘛，随便翻翻就知道大概了。但是翻开这套书有点傻眼，一时不知从何下手。

翻到第一页看介绍，才明白，原来走这些地图是有任务的。先选一个交通工具，然后选择路线，最后带着目标——收集三种物品之一，出发！

我家这小子是狂热的车迷，从小到哪手里都要抓辆车。翻开这书他眼前一亮，这么多条路！立刻抓起车车开始走～我也不管他，让他先自己玩会儿吧！好的童书就应该让孩子愿意探索。

很快，我们注意到书里有很多小问题，给收集物品增添了难度和趣味：

平均每页都有2-3个小问题，孩子走到这里就要停下回答，简直就像闯关嘛！

上面两种玩法之后，我开始细细体会设计者的用心。

1、讲故事

走迷宫的过程也是在讲故事，每一页都是一个崭新的世界，这个世界有哪些成员，哪些物品，他们都在做什么？

另外由于每本书都是有主题的，而相关主题元素非常丰富，所以可以学到很多新概念。

比如上面《海底世界》里这页。既有没见过的鱼类，也有像银行这种现实生活中存在，但他不知道其意义的概念，都可以借此机会进一步解释。

2、坐标

书里有个很容易被忽略的亮点，就是坐标。

还是上面章鱼这页，有一个路人提出了问题：

原来，地图的左侧和上方标有数字和字母，用白线把地图分成了若干格，于是每个物品都落在了一个坐标象限里。

坐标的运用，在童书里还是第一次看到，可以向孩子提出“xx在哪个坐标象限里？”这样的问题，就像寻宝一样。可以培养孩子的空间逻辑能力。

4-6岁是孩子的“数学敏感期”，如果父母能在这个阶段善加引导，孩子就能轻松掌握数学思维：数数、形状、排序、比大小、时间、空间等。

这些概念在这套迷宫里都得到了体现，孩子在观察地图、寻找宝藏的同时会不知不觉地运用这些数学能力。

3、数数

数数是很基本的数学能力，很多孩子很小的时候就能数很多了。但我从我孩子身上发现一个问题：数字都会数，但不知道里面的意义。比如给他5个苹果，他能数出7个来……所以我越来越认同，孩子应该在运用中学习，数数也是如此。

这地图上，就有很多数数的机会。比如路人拦路问提出的问题，章鱼有几只脚没穿鞋？

家长也可以自己观察，在地图里找一些更有趣的物品来提问，比如“这一页有几条绿色的小鱼？”

每次玩《英国趣味数学大迷宫》我们都会有新发现，而随着孩子长大，可以教的东西也越来越多。好的游戏书就应该这么有趣！另外这本书我也买过英文版，一本就要10镑上下了！没想到中文版四本只要100元，太划算了吧！

迷宫类书籍开发左脑还是右脑？

开发右脑的,对人的记忆很有帮助..推荐你看读心神探这部电视剧,上面有有关记忆宫殿(利玛窦的书)的介绍,看过后你就知道了

迷宫电子书txt全集下载

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《迷宫》是一部由 [法] 泰奥·吉尼亚尔所著儿童读物，新星出版社出版发行。

《迷宫》黄楠的书号是什么

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五四新文学兴起后，新文学书籍的形式，大都采用洋装，传统的线装几乎被抛弃了。不过，也有少数新文学家尤其是新诗人，仍然喜欢线装书。2004年3月，浙江华宝斋书社印行“新文学线装珍本丛书”，共收入新诗集六种：刘半农《扬鞭集》、徐志摩《志摩的诗》、俞平伯《忆》、卞之琳《音尘集》、林庚《冬眠曲及其他》和刘半农编《初期白话诗稿》；散文集二种：俞平伯《燕知草》和徐志摩《爱眉小扎》；还有译诗集二种：梁宗岱译《水仙辞》（保尔·瓦莱里著）和王统照译《题石集》（西洋诗歌选）。但是，若讨论新文学线装本，至少还有一本短篇小说集《迷宫》不能不提。

《迷宫》是滕固（1901—1941）的第二本短篇小说集。滕固字若渠，先后留日和留德，美术史家。但他也沉迷新文学，一度为创造社刊物撰稿，后又参与发起狮吼社。他的第一本短篇小说集《壁画》1924年10月由上海狮吼社初版。1926年8月《迷宫》由上海光华书局初版。滕固在《自记》中说：

我的“第一作集”《壁画》绝版了后，还有人问及；于是选出六篇，又加进六篇，便成这小小的一册子。这些习作，自己看了，颇有些嫌恶之情，别人看了，自无待言！

由此可见，虽然滕固自谦，他的小说当时还是很受读者欢迎。从中又可知，《迷宫》中的一半作品与《壁画》重复。经核对，《迷宫》所收《壁画》《石像的复活》《乡愁》《二人之间》《水汪汪的眼》《百足虫》六篇与《壁画》重复，《壁画》总共只有八篇，《迷宫》只删去《少年宣教师的秘密》《牺牲》两篇而已。《迷宫》“加进”的六篇是《古董的自杀》《摩托车的鬼》《葬礼》《新漆的偶像》《一条狗》《迷宫》，以压卷的《迷宫》作为书名。因此，若视《迷宫》为滕固新文学创作前期的自选集也未尝不可。

滕固的小说文学史家一直较少关注，其实自有其特色。创造社元老郑伯奇编《中国新文学大系·小说三集》（即创造社卷，1935年8月上海良友图书公司初版），入选《壁画》《二人之间》两篇，他在《导言》中这样评价滕固：

滕固也有比较写实的作风，他的题材却只限于自己周围的知识阶级。因为取材的迫近，他的作品使人感到相当圆熟。人物的性格，事件的推移都很真实似的。可是主观的燃烧微嫌不够，因而缺乏魄力。《壁画》写一个美术学生单恋的失败。主人公的孤僻的性格描写相当成功，最后的自杀近于有意布置。……

确实，弥漫现代颓废气氛，颇具“唯美派”倾向，尤其擅长表现知识青年各种各样的“失恋”，这就是滕固小说一以贯之的独特风格，或也可用《迷宫》题词页上所摘录的亚弥儿日记中的一段话来概括：

是何梦想？是我们所称人生便也悲剧的喜剧之意味。

不知是滕固一时兴起，还是出版社有意为之，《迷宫》初版本印成了线装，连史纸活字印刷，厚达276页。我所藏线装本《迷宫》磁青封面上书名签条已失，其余完好。这是已知中国新文学作品集中唯一的一种小说集线装本。

1927年10月，光华书局再版《迷宫》。再版本变回了流行的洋装，封面上八个姿态各异的裸女在彩云间翩翩起舞，颇具想象力，在1920年代后期新文学装帧设计中属于佼佼者