书籍的演变阅读理解文章主要介绍了图书载体（书籍的演变阅读题）

书籍的演变阅读理解题及答案

《书籍的演变》这是一篇 说明文 。下面是我收集整理关于《书籍的演变》阅读题目及其参考答案以供大家参考学习。

《书籍的演变》阅读原文

正式的书籍，是在两千多年前春秋战国时代出现的。起先，人们把文字写在竹片或木片上，这些竹片或木片叫做简或牍。把竹子木板劈成同样长度和宽度的细条(一般5寸至2尺长)，削平表面，在上面用刀子刻字或用漆笔写，每片可以写8到14个字。有的把简牍用麻绳、丝绳或者皮条串编起来，叫做"册"，也写作"策"。这个"册"字，像在几片竹简中间穿上绳索的样子。 传说 孔子因为勤奋读书，竟把这种穿册的皮条翻断了多次。

这种笨重的书使用起来当然是极不方便的。据说，秦始皇每天批阅的简牍文书有120斤重。西汉的时候，东方朔给汉武帝写了一篇 文章 ，用了3000片竹简。

现在的书，不仅品种多，而且有的越来越小。"缩微胶卷"就是其中的一种。它是用照相机把书或者资料缩拍到胶卷上，一般缩到原书大小的1/48。使用的时候，通过阅读器可以放大到原来大小。其实这种缩微技术，早在19世纪普法战争时候就使用过，当时法国的谍报人员把一份3000多页的情报缩拍在一张几寸长的胶片上，让信鸽带回了巴黎。

缩微图书保存和使用都很方便，如果把1万种每种15万字的书放在一块儿，它的总重量大约有5吨，而缩微以后的胶片只有15公斤。

科学在发展，书也在不断演变，它以越来越丰富的营养，哺育着勤奋学习的人们。

《书籍的演变》阅读题目

1.阅读选文，具体 说说 "策"与"缩微图书"的主要区别。

答：_______________________________________________________________________

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2.选文第四段运用的主要说明 方法 是____________、____________。

3.选文中举法国谍报人员用信鸽传递情报的事例，意在说明什么?

答：_______________________________________________________________________

4.由"策"到"缩微图书"的演变，经历了漫长的历史时期，在这种演变过程中，起决定作用的因素是什么?

答：_______________________________________________________________________

5.选文第三段中说"一般缩到原书大小的1/48"， 句子 "一般"一词有何表意作用?

答：_______________________________________________________________________

6.你理想中的书籍是怎样的?请设计一种并简要说说这种书的特点。(50字左右)

答：_______________________________________________________________________

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《书籍的演变》 阅读答案

1、"册"是由竹片或木片制成;用绳子串编;笨重、体积大，使用不方便。"缩微图书"由胶片制成;采用缩拍技术;轻便、体积小。

2、作比较、列数字。

3、缩微图书体积小、重量轻;缩微技术的运用时间早。

4、科学技术的发展。

5、"一般"指通常情况，不包括特殊情况，这样说更符合实际。

6、设想有创意，特点表述清楚即可给满分。

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书的演变历史

甲骨的书，早在3000多年前的殷代后期，当时纸尚未发明，人们就地取材，以龟甲和兽骨为材料，把内容刻在龟甲或兽骨上，这就是甲骨的书。简牍的书简牍是对我国古代遗存下来的写有文字的竹简与木牍的概称。

古代写本书在纸发明初期，纸书并未完全取代简牍与缣帛图书，而是三者并用。此外，还有宋至清代的印本图书到现代的电子书。

扩展资料

无论古今中外，对于书，人们总给予最高的肯定与特别的关怀。手工精制的纸特别适合中国书画之用，分生宣和熟宣两种。

人类许多伟大的创造，大都经过漫长岁月的发展的过程，并聚合无数人的心力，时刻成长、壮大，图书也不例外。以我们中国为例，它至少已有三千五百年以上的发展历史，其间人们所投入的智慧与劳力，更无与伦比。图书在迭次的创造改进，才有今天的面貌。

大体来说，史历上，除了某些为特殊目的所制作的图书之外，书籍的发展，略有脉络可寻。最早人们的交往，在彼此示意之时，可能只借手势或音量做为媒介。其后，从经验的累积，进而确定一些固定的音节，来代表某种特定的意义。

参考资料：百度百科-书

书籍的演变

书籍与字体的设计风格演变，是图像装饰的一个范畴，大体上可以把 19 世纪 50 年代作为一个分界点，之前的部分是古典时期，之后的则是现代时期。事实上，早期的图像装饰也几乎只能运用于书籍，当时还没有流行起来海报、传单等其他类型的图像装饰载体。

在远古时期的埃及、苏美尔和希腊，都曾有过一些与图像装饰有关的作品，比如印于纸张上的图文混排文献，以及篆刻在石碑、墙体上的纪念图像的解说文字，但是这些装饰在实践中并没有体系性地保存下来，充其量作为一种“渊源”，而严格的谱系角度来看，现代图像装饰整体上起源于意大利半岛。

在帝国时期，意大利半岛的文明进程发展得极为迅速，许多纪念性建筑因为帝国体制的喜好而建立，相应的也催生了字体设计的需求——纪念碑等物体应该有解说文字，这些文字的外形看起来，应该呈现帝国式的宏伟庄严

于是，称作“帝国体”( Imperial Capitals )的拉丁字体诞生，这也是字体和排版设计的开端：“帝国体”的每一个字母和单词，都是作为一个个独立让而完整的单元，进行的形式设计，因而笔画内部的疏密关系、字母之间的距离等，都有非常精妙的安排。一篇文章或碑文，首先就在视觉上打动观看者，带给人以疏密均匀、整齐的感觉，配合以认真推敲的其他细节改动，总体形成比较和谐的、耐看的印象，大大提升文字的阅读性。

进入中世纪后，帝国体制瓦解，意大利半岛很大程度上失去了与埃及的关联，这就使书写材料面临匮乏——长久以来，与埃及商贸带来了供给可观的莎草纸，在混乱局势下这种关系却无法继续了。另一方面，基督教此时从意大利半岛外溢，向欧洲内陆地区传教，这里的潮湿气候也不适合莎草纸这种脆弱的书写基质，于是羊皮卷书本应运而生。

羊皮卷书本的内容主要是阐释宗教义理，而基督教的美学倾向一开始就是符号学的，这迥异于罗马希腊的写实风格。于是这些手抄本，就延着新的美学原则进行布局。从图像装饰艺术的角度来说，这应该算是一个更好的方向，因为图像装饰本身就不同于绘画，它的目的并非客观呈现事实，而是以符合视觉舒适度的规律“布置”一些元素，以辅助理解信息。基督教的符号美学，客观上契合了装饰图像的发展需求。

不过在具体的书写上，教士们面临着一些困境，首先就是羊皮纸太过于昂贵。这直接导致意大利半岛传统上的那种松散布局无法继续，图文排版需要更加紧凑。其次是手抄本的需求越来越大，“帝国体”那种一字一顿的书写虽然庄严好看，但是需要投入的时间精力成本过高，因此基于意大利半岛“草书体”( Roman Cursive )的一种新字体产生，名为“安设尔体”( Uncial )。“安设尔”是彼时意大利半岛通行的一种计量单位，这种字体的大小刚好适应一个“安设尔”的单位，固有此称。“安设尔体”极大提升了书写速度，尽管在阅读上不如“帝国体”便捷。

意大利半岛之外的区域，可以分为欧洲内陆、不列颠岛两个部分。欧洲内陆彼时还文化落后，并没有太多的书写需求，不需要为正规出版有过多的考量，因此很自然地沿用了便于书写的意大利半岛“草书体”，并在随后把该字体发展成诸多“哥特体”( Gothic )。不列颠群岛则采用了“安设尔体”，但在书写规则上进行了本土化的改造，比如大写句子的首字母，并加以红色墨点环绕的装饰。事实上，不列颠人有非常成熟的一套美学传统，这与德鲁伊教有关，他们会在书籍边缘、插图边缘进行华丽而宽阔的装饰，运用大量平面化的图案——某种程度上，它“超前”于此时还在从写实风格转型的意大利半岛，不列颠人的书籍每一页都是一件独立的艺术品，其独特的美学风格很容易辨识。

9 世纪时，意大利半岛是民间采用“帝国体”或，教会采用“安设尔体”；内陆地区采用各种“哥特体”；不列颠地区则采用具有当地书写规则的“安设尔体”。三个地区各自发展的文化，此时因为查理曼的王国而糅合到一起，彼此影响许多。最重要的影响，源于由查理曼安排的“加洛林文艺复兴”，他以曾经意大利半岛的帝国为榜样，招揽欧洲各地的学者们前来，恢复并兴办一批学校和图书馆，组织专门人员收集和抄写基督教书籍，并希望在此过程中统一手抄本的版面标准、字体标准、装饰标准等。

“约克的阿尔昆”成为这一过程中非常重要的人物。阿尔昆来自不列颠，应查理曼之邀在欧洲大陆协助兴办文化，负责基督教手抄本书写的规则制定。他的最终方案明显有不列颠的文化痕迹：确立以大写字母作为句子开头、以句点作为句末标志的惯例，并对字体进行优化，形成整齐秀丽、简单易学的“加罗林体”( Caroline Minuscule ) 为规范。从书写规则上说，它的确影响了之后所有的拉丁字母地区。

与意大利半岛日趋和平的状况形成鲜明对比，不列颠岛此时却面临着毁灭性的文化打击——来自北欧的维京海盗团伙流窜、攻占了许多区域，引发战火，许多精美的书籍在此过程中被毁。如今残存的仅有《The Book of Durrow》、《The Lindisfarne Gospels》、《The Book of Kells》等书，不列颠当年的装饰华丽程度可见一斑。

值得一提的是，西班牙在这个阶段发展出另一套独特的风格，因为早在 7 世纪就被阿拉伯人占领，西班牙并没有受到欧洲内陆的“统一化”影响，反而吸纳了许多西亚的装饰传统，即便在基督教经文书籍中也呈现这样的特色。比较重要的、具有代表意义的这个时期作品包括是公元 8 世纪由教士比修斯抄写的《The Commentary of Beatus of the Apocalypse of Saint John The Divine》。

在公元 11 世纪左右，欧洲内陆的混乱局势再度平稳，但总体上仍然落后，这主要是封建主林立、征战不休的结果，他们之间的争执难以缓和、阶层固化日趋严重。这种背景下，“十字军东征”应运而生，它可以综合性地满足欧洲内陆面临的诸多困境，给贫瘠的人带来幻想中的耶路撒冷财富，使征战不休的封建主们趁队友战死而兼并其领土的机遇，使长期生活在社会底层的人们有建功立业的可能。

十字军时期的欧洲内陆图像，特征是非常简略——线描插图取代写实插图，人物背景的精细绘画图案被金黄色平面取代，图像需要时而变形以适应文字段落等。之所以会如此简略、粗糙，是因为此时的文本、图像都是征战宣传材料，要批量制作与发放，如果细致制造会增加许多成本，且不能够完成供给。以人物都是金黄色背景为例，是它既能够表现宗教的华贵感，又能以平铺的方式填充大块背景，是一种省时省力的选择。

从艺术角度而言，这一转变虽然有特色，但有一些历史性的遗憾。以往的书籍排版上，图像一直是超过文字分量的，文字排版是以阐释图像为目的，而十字军时期的征战材料则改变了这一传统，图像需要为文字让步，从此以后图像的表达地位就大大下降，手抄本更多追求文字传达的功能。

十字军运动清洗了欧洲内陆的大批小封建主，从而使贸易、生产活动开始展开，民众的识字率也逐步上升，插图绘画等艺术创作也趋于精致。在公元 12-14 世纪，仅有意大利半岛还保持着“帝国体”，欧洲内陆的“哥特体”成为欧洲的通用字体。这一时期的典型作品是《The Douce Apocalypse》，版式统一、书写工整、每一页顶部都有插图，综合体现了繁荣的“哥特样式”。

而此时的不列颠，从 11 世纪开始就处在长期和平状态，在美学样式的发展上，比起欧洲大陆只多不少。字体上虽然随大流，采用的也是“哥特体”，但是其他方面的装饰确非常典型地体现中世纪初期的、缤纷华丽的风格。《The Ormesby Psalter》一书，是这一时期的最杰出代表。

14 世纪末到 15 世纪初，出版物的专门生产开始起步，图像装饰的主体虽然主要是书籍，也开始运用于年历、年鉴等物品。这一创举归功于地底地区的林堡兄弟，他们开设了手抄本作坊，设计、抄写和编排各种宗教出版物，设计插图精美的年历，且绘制得非常有趣，反映许多思想性的、社会性的内容，是极为难得的珍品。

即便如此，在当时的生产力下，一本 200 页的手抄本需要 4-5 个月才能完成，耗时久自然使价格高昂，也难以满足社会需求。1424 年，不列颠的剑桥大学图书馆，藏书仅有手抄本 120 册，欧洲最大的藏书家藏书数量最多不过 20 来本，书籍生产状况可见一斑。一些商人设立出版作坊后，也尝试了流水线的方法生产书籍，但是由于手抄方式有技术上不可逾越的界限，产量仍然非常低。

15 世纪初，发生了两起改变欧洲面貌的大事——首先是拜占庭的覆灭，使得许多掌握了西亚、拜占庭工艺的人们逃离到欧洲各处，带来了先进的造纸工艺；其次是印刷机的发明，德意志工匠家庭出身的约翰·古腾堡历经十余年的探索，终于研制出金属活字印刷机、油性墨水，并使这项发明迅速在欧洲普及开来。在本世纪末，欧洲已经有 142 个城市建立起印刷厂，总共出版了 35000 多种书，印刷总量达到九百万，半个世纪的惊人进步可以完全归因于古腾堡。

来自拜占庭的思想还引起了文艺复兴的风尚，印刷术的发明使欧洲的社会发展取得巨大进步，也激发了人们对自然科学的兴趣，希望有更多的生产力探索。对图书的需求日渐高涨，这当然促进了书籍出版的发展——大量出版的自然科学书籍，利用插图标明动物、植物的形状和特征，绘画透视技术也在此时被发明，它进一步使图像产生逼真的效果，扩大了读者想象的空间和视野。同时期的地理大发现，让宗教书籍的需求量大大增强，尤其在插图方面尤有进步。这主要是因为西非、美洲的土著居民看不懂欧洲文字，因此教会再度重视插图，以方便宣传教义。总体来看，图像的地位在 15 世纪得到一些提升。

短文主要介绍了图书载体什么和什么它们的区别在于什么

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